Цюрихский Кунстхаус, один из самых престижных художественных музеев Швейцарии, объявил, что удалит пять картин после проверки их провенаса в соответствии с новыми правилами обращения с произведениями искусства, изъятыми нацистами, пишет AFP.

Шестая картина также подверглась дополнительной проверке, сообщил фонд, ответственный за Коллекцию Эмиля Бурле, хотя он не верит, что новые правила применимы к работе с ней.

Основателем фонда был торговец оружием немецкого происхождения, который заработал состояние во время Второй мировой войны, и уже давно существуют подозрения относительно происхождения одной из самых престижных частных коллекций произведений искусства, созданной в эпоху нацизма.

«Кунстхаус Цюриха был проинформирован Фондом Э.Г. Бурле, что фонд ищет решения с правопреемниками бывших владельцев по шести работам в коллекции», — говорится в заявлении музея от 14 июня. «Кунстхаус приветствует такой подход, но в интересах посетителей очень сожалеет, что пять картин будут удалены из залов Кунстхауса», добавили в нем. Речь идет о картинах Гюстава Курбе, Клода Моне, Анри де Тулуз-Лотрека, Винсента Ван Гога и Поля Гогена. В своем заявлении фонд пояснил, что он «подверг свои произведения дальнейшей оценке» их провенанса основываясь на новых передовых методах Государственного департамента США по обращению с изъятыми нацистами произведениями искусства.

В отношении пяти работ, удаленных из музея, «Фонд будет искать справедливые решения с потомками или другими правопреемниками бывших владельцев».

Фонд определил, что на основании установленных фактов шестая картина Эдуарда Мане «не подпадает под действие «новых практик»», хотя этот случай все же заслуживает «особого внимания». «В связи с общими историческими обстоятельствами, связанными с продажей, Фонд готов внести финансовый вклад в имущество Макса Зильберберга в связи с трагической судьбой бывшего владельца», — говорится в сообщении.

Ранее у Кунстхауса были проблемы с демонстрацией коллекции Бурле: в прошлом году критики заявили, что его попытка поместить произведения в контекст не уделяла достаточного внимания судьбе бывших владельцев произведений искусства – евреев.