Сегодня в Нью-Йорке развернулась дискуссия вокруг выставки “The Recordings: Voices from the Shoah Tapes в The New York Historical”. Как отметил журналист и критик Дэн Фридман — об этом он написал в издании “Forward” — экспозиция, созданная на основе архивов Клода Ланцмана, является «бледной тенью» основной выставки, идущей сейчас в Еврейском музее Берлина, и не передаёт ни масштаб работы автора Shoah, ни трагедию уничтоженных еврейских общин Европы.

Фридман указывает, что в выставке, посвящённой аудиозаписям, которые Ланцман собирал в ходе подготовки девятичасового фильма Shoah, полностью отсутствует сам фильм. Нет ни отрывков, ни специальных показов — лишь фрагментарные станции с транскриптами и наушниками, где можно услышать часть неиспользованных материалов. По словам Фридмана, подобная структура превращает экспозицию в цепочку «отрицательных пространств» — в выставку о звуках, которых почти не дают услышать, и об источниках, которые не представлены.

Критик обращает внимание, что оригинальный архив Ланцмана находится в Берлине, куда режиссёр завещал свои материалы; в Нью-Йорк приехал лишь ограниченный набор записей, и сама выставка размещена в небольшом фрагменте галереи, рядом с проектом “Stirring the Melting Pot” о мультикультурной истории Нью-Йорка. По оценке Фридмана, такое соседство «не выдерживает моральной пропорции»: попытка сопоставить историю иммиграции с катастрофой европейского еврейства выглядит, по его словам, «неуместной и почти непристойной».

В качестве более удачного примера он приводит другую небольшую выставку неподалёку — “Documents of Injustice: The Case of Freud в Austrian Cultural Forum”, где представлены материалы о конфискации имущества семьи Фрейдов и гибели сестёр Зигмунда Фрейда. По мнению Фридмана, именно скромность этой экспозиции делает её адекватной теме, тогда как версия выставки о Ланцмане в Нью-Йоркском историческом обществе не передаёт ни масштаба архивов, ни глубины трагедии.

Критик напоминает, что выставка приурочена к трём важным датам: 100-летию Ланцмана, 80-летию освобождения Освенцима и 40-летию выхода Shoah. Он пишет, что эти события требуют полноценной, глубокой экспозиции, а не «осколочной» версии выставки, которая лишена главного — самого фильма Shoah, созданного на основе именно тех свидетельств, которые здесь представлены.

Фридман завершает оценку тем, что нынешняя нью-йоркская выставка становится «слабым памятником великому человеку, огромной исторической утрате и одному из важнейших культурных достижений XX века».